現時点で“木村拓哉最良の表現”と言える、言語化不可能な顔
続いて登場した「ステップ」は、やはり沖田の部屋を訪れた深冬が、「わたしの患者をよろしくお願いします」と伝えた後、彼女を見送る沖田の顔である。
あの顔は、もはや言語化が不可能である。人間には、こんな顔をするときが訪れるのだ。いや、人間は、こんな顔を浮かべることができるのだ。さらに言えば、人間には、こんな顔を作り出す能力があるのだ、という理屈を超えた感動があった。
哀しみと、輝き。別れと、未来。ここでは、さらに抽象的なモチーフが、本来同居するはずもないもの同士が隣り合わせになって、一枚の「絵」を描きだしていた。
ここでも木村は「推移」に頼らない。さらさらと、あくまでも淡いタッチで、「絵」としての顔で、ヒロインを見送った。
この感動は、もはやドラマに従属するものではない。物語に奉仕するものでもない。キャラクターを際立たせるものでもない。
ただ、人間という存在の可能性と普遍性の証として、そこにあった。
わたしにとってそれは、現時点で木村拓哉最良の表現である。
『A LIFE』で木村は、沖田の顔つき、所作、佇まいに「予感」を宿らせている。
彼はもともと「含意」に富んだ演じ手だが、そのアプローチがこのドラマではきわめて有効に発揮されていると思う。
ホップ→ステップ→ジャンプは、その有機的な成果である。
彼の演技がはらむ「予感」に導かれ、わたしたちは画面を見つめる。
そうして、あの「ユリイカ」にたどり着いた。だからこその、名シーンなのである。
構築と飛躍。木村拓哉はいま、キャリア最高のときを迎えている。
連載＜SMAP is ALIVE―SMAPは生きている＞更新中！
第1回：【SMAP】PVから見えてくる、“5人からの隠れたメッセージ”
第2回：俳優・木村拓哉、キャリア最良の演技!? ドラマ『A LIFE』で見せた“名シーン”
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